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        羅伯特·麥基:中國電影業過度重視票房

        作者:王愷昊 來源:中國日報
        2016-06-03 10:10:37

        羅伯特·麥基:中國電影業過度重視票房

        美國編劇羅伯特·麥基。?

        中國日報5月26日電(記者 王愷昊)?編劇大師羅伯特?麥基(Robert McKee)接受采訪時說道,編劇們的目的倘若是要獲得聲望,那么他們最終將會創作出低劣的劇本。

        在羅伯特?麥基三十年的劇本寫作教學期間,他見證了他的許多學生獲得奧斯卡獎、金球獎和艾美獎。

        然而,當羅伯特?麥基被記者詢問到他的劇本為何從未改編成電影時,這位75歲高齡的編劇大師回答道:“亞里士多德從未寫過一部劇本。”

        麥基于本周早些時候抵達北京,并準備開辦一個為期四天的培訓班,培訓班門票(約9800元)很快便銷售一空。

        他的代表作《故事:劇本編寫的本質,結構,風格和原則》堪稱是劇作家的“圣經”。

        《故事》第一版于1999年發行,之后又經過多次改版發行,并且于2014年翻譯成中文,同年4月平裝版在中國發行。

        “小說家能夠潛移默化地影響讀者的思緒,但電影編劇卻無法通過攝影機投射出(電影中的)人物性格,也無法捕捉到人物的內心,”他闡述了電影創作和小說創作的差異所在。

        “編劇創作電影劇本時,需要對人物的內心活動進行暗示描寫,”他說。

        “然而,一個糟糕的電影編劇會把人物內心深處的想法、甚至下意識的情感直接表露出來,從而創作出品質不高的電影。”

        他還表示,電影的優勢在于它具有畫面感。一名優秀的電影編劇能夠創作出無聲電影,他可以通過人物扮演講述所有故事情節,而對白僅僅是他的第二選擇。

        “故事情節象征著生活,而對白象征著人物交流,”他說。

        “人們有著獨一無二的言語風格,正因如此,在我們看過的絕大多數電影中,所有角色都有著同樣的說話方式,也許他們的說話方式與編劇類似,但這就是生活中普遍存在的現象。”

        麥基發現,如今,中國電影中許多對話是多余的,因為這些對話早已通過人物表演表露出來了。

        麥基對美國電影市場進行了調查,根據調查結果,他表示,截止2050年,全球范圍內的大部分影院將陸續關閉。原因在于,人們更希望在手機和其它便攜設備上觀看電影,同時還希望能夠選擇任一時間和地點觀看電影。

        即便如此,他也不希望電影編劇在分析大數據之后跟隨市場潮流,這一現象似乎近段時間在中國盛行。

        “電影編劇希望得到觀眾的喜愛或尊重,而得到觀眾的尊重更為重要,”他說。

        “有些編劇想要調查觀眾的喜好,試圖贏得大眾的歡迎,最終卻創作出糟糕的作品,”他還說道。

        2015年,中國電影票房總收入超過440億元。盡管中國已經成為世界第二大電影市場,但麥基直接指出了當下中國電影業存在的問題,即中國電影業對名望和金錢十分癡迷。

        “遺憾的是,中國電影將要比好萊塢還好萊塢,”他說。

        “中國有些電影編劇稱‘我們只想帶給人們他們想要的東西’。”

        羅伯特·麥基:中國電影業過度重視票房
         《故事》被譽為劇作家的“圣經”。

        他還列舉了近幾年來中國票房最高的幾部影片作為范例,包括《泰囧》(2012年)、《捉妖記》(2015年)、《美人魚》(2016年),這些影片內容都滿足了市場需求,但缺乏藝術鑒賞力。

        “沒錯,這類影片的確能取悅觀眾,但故事情節過于簡單,”他說。

        “在我的美學理念里,藝術家在創作過程中遇到越多阻力,他們最終完成的作品將更加出色。”

        麥基說,近年來,世界其它國家的人們在談及中國電影時評價到,與新上映的影片相比較,《紅高粱》(1987年)、《霸王別姬》(1993年)、《活著》(1994年)等早期影片更值得人們尊敬,對中國電影業來說,這真是個悲哀。

        電影業正在不斷滿足人們的娛樂需求,在這一現狀下,麥基強調指出,編劇們應該認識到揭露“殘忍現實”的重要性。

        因此,在《絕命毒師》電視連續劇(2008-2013年)中,編劇集中講述了一系列殘忍的犯罪故事,揭露了人性的復雜,因此,《絕命毒師》在編劇的視角下開啟了一個“全新的世界”。

        麥基稱,在過去15至20年里,美國創作了一系列諸如此類的電視連續劇,時長50至100小時,而《絕命毒師》則有26條故事線推動著整個情節的發展。

        “兩個鐘頭的電影講述的故事情節有限,因此,未來主流藝術形式將發展為電視連續劇,”他說。

        “《絕命毒師》中的人物性格都極為復雜,他們有著善惡雙重人格。因此,當你在看這個電視劇時,你會發現其實你自己也很復雜。由此可見,每個人內心都有一個小“沃爾特?懷特”(《絕命毒師》的主人翁)。”

        麥基稱,編劇若是編寫出上述劇本,不僅需要有揭露現實的本領,更需要擁有講故事的才華。然而,麥基卻未曾把這一點寫進《故事》,因此,在不久的將來,他打算寫一個升級版本,詳細闡述更多有關長篇電視劇本的編寫原則。

        隨著科技發展,編劇們會在作品中使用一些奪人眼球的視覺效果,但麥基反對在電影和電視劇中過度使用這些高科技。

        “這是有關形式與內容的問題,但兩者應該相互協調,”他說。

        “特效盡管需要花費高額制片成本,但它并不是造成作品品質低下的理由。”

        “人性,生活,對白,它們從未改變。我從事編劇教學僅有幾十年之久,但我的教學內容卻有上千年的歷史。故事一直都在,這一點將永遠不變。”

         

        (編譯:杜馨樂 編輯:齊磊)

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