1988年5月，習(xí)近平到任閩東，經(jīng)過(guò)廣泛、深入的調(diào)研，他提出用文化建設(shè)的方式改變貧窮的現(xiàn)狀、傳播“閩東之光”。在習(xí)近平的關(guān)心和推動(dòng)下，展現(xiàn)閩東風(fēng)土人情的電視音樂(lè)片《山海的交響》獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)、家喻戶曉。在福建期間，習(xí)近平還高度重視畬族文化的保護(hù)發(fā)展，著力打造畬族博物館、畬族研究會(huì)和畬族歌舞團(tuán)等平臺(tái)。他用心血汗水澆灌閩東文化，繼往開(kāi)來(lái)，積極作為，使閩東之光四海遠(yuǎn)揚(yáng)。
從河北到福建，從基層到中南海，從與基層作家的交往到文藝座談會(huì)上發(fā)表講話，習(xí)總書(shū)記始終對(duì)文藝工作懷有深摯的情感，始終與基層文藝工作者休戚與共、心心相印。
基層歷練，涵養(yǎng)文藝情結(jié)
2014年1月12日，石家莊市作協(xié)副主席康志剛在其新浪博客上發(fā)表了習(xí)近平的敘事散文《憶大山》。此后，這段30多年前的深厚情誼，逐漸為更多人知曉。
1982年，習(xí)近平任河北省正定縣委副書(shū)記時(shí)，結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)刈骷屹Z大山。兩人一見(jiàn)如故，在日后的交往中如高山流水般相知相敬。《憶大山》一文中，有許多細(xì)節(jié)令人倍感溫暖，比如，總書(shū)記當(dāng)年經(jīng)常和賈大山促膝長(zhǎng)談，有時(shí)深夜院門(mén)關(guān)了，他們就搭成人梯從大鐵門(mén)上翻過(guò)。比如，賈大山是總書(shū)記到正定后第一個(gè)登門(mén)拜訪的對(duì)象，而在賈大山垂危時(shí)，總書(shū)記又專(zhuān)程前往正定，兩人執(zhí)手相望，留下了賈大山人生的最后一張合影。
賈大山是深深扎根于人民之中的優(yōu)秀作家，正如習(xí)近平的評(píng)價(jià)：“他從來(lái)也沒(méi)有把自己的命運(yùn)與黨和國(guó)家、人民的命運(yùn)割裂開(kāi)。”“他更沒(méi)忘記一名作家的良知和責(zé)任。”習(xí)近平對(duì)賈大山的深情悼念，體現(xiàn)出總書(shū)記對(duì)廣大作家的尊重、信任和愛(ài)護(hù)，以及對(duì)文藝工作的深切期待。
2013年3月19日，習(xí)近平履新國(guó)家主席不久，在接受金磚國(guó)家媒體聯(lián)合采訪時(shí)他表示“我愛(ài)好挺多，最大的愛(ài)好是讀書(shū)。”檢索可見(jiàn)，習(xí)近平愛(ài)讀書(shū)至少可推溯到1969年。當(dāng)年16歲的他在黃土高坡上，開(kāi)始知青生涯，讀書(shū)不輟。老鄉(xiāng)們記得，他“帶一箱子書(shū)下鄉(xiāng)”，在煤油燈下看“磚頭一樣厚的書(shū)”，“有時(shí)吃飯也拿著書(shū)”。
40余年后，已經(jīng)是國(guó)家主席的習(xí)近平，用親身經(jīng)歷鼓勵(lì)青年人多讀書(shū)。他引經(jīng)據(jù)典的講話風(fēng)格，博古通今的豐富涵養(yǎng)，都顯示出基層歷練的印記，展現(xiàn)出極具“文藝范兒”的個(gè)人魅力。
多次講話，推動(dòng)文藝繁榮
在2014年的文藝座談會(huì)上，中國(guó)作協(xié)主席鐵凝，中國(guó)劇協(xié)榮譽(yù)主席尚長(zhǎng)榮，空政文工團(tuán)一級(jí)編劇閻肅，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江，中國(guó)舞協(xié)榮譽(yù)主席趙汝蘅，上海市作協(xié)副主席葉辛，中國(guó)影協(xié)主席李雪健等文藝界代表先后發(fā)言。
會(huì)后，習(xí)總書(shū)記的講話引起了文藝工作者的熱議。“講得太好了，說(shuō)出了我們文藝工作者的心聲”，“說(shuō)得太及時(shí)了，為我們的創(chuàng)作指明了方向”，“對(duì)文藝工作中出現(xiàn)的問(wèn)題說(shuō)得太透徹了，為我們的工作點(diǎn)亮了一座燈塔”……與會(huì)的文藝工作者紛紛表示。
在講話中，總書(shū)記談到最多的是人民，說(shuō)得最動(dòng)情的也是人民。“美猴王”六小齡童對(duì)此十分激動(dòng)，“總書(shū)記講話給我印象最深的，是反復(fù)提到‘人民’二字。我們文藝工作者就是要跟人民心貼心、心連心，要跟人民有充分的情感交流。我要從自身做起，用總書(shū)記的話鞭策自己，為成為真正的靈魂工程師而努力。”
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，十八大以來(lái)，習(xí)近平至少在16次會(huì)議上強(qiáng)調(diào)基層文化宣傳的重要性。《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》指出，社會(huì)主義文藝發(fā)展必須“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，創(chuàng)作本質(zhì)上要“為人民抒寫(xiě)、為人民抒情”；創(chuàng)作方法上要“深入生活、扎根人民”；創(chuàng)作重心上要“面向基層、服務(wù)群眾”。
正如馬克思所說(shuō)“人民歷來(lái)就是作家‘夠資格’和‘不夠資格’的唯一的判斷者。”“文學(xué)什么時(shí)候與人民共呼吸、共命運(yùn)，文學(xué)之樹(shù)就會(huì)枝繁葉茂，什么時(shí)候離開(kāi)和違背了人民，文學(xué)之樹(shù)就會(huì)枯萎凋零。”中國(guó)作協(xié)主席鐵凝談道，總書(shū)記關(guān)于文藝發(fā)展的系列講話，為文藝工作的發(fā)展指明了方向，必將推動(dòng)中國(guó)文藝大發(fā)展大繁榮。
各地落實(shí)，呈現(xiàn)百花齊放
自2014年文藝座談會(huì)以來(lái)，各省市積極研究中央關(guān)于文藝發(fā)展的指導(dǎo)性意見(jiàn)，許多基層文藝單位都取得了突破性進(jìn)展。
“習(xí)總書(shū)記的講話非常振奮人心。他多次強(qiáng)調(diào)在當(dāng)今文化繁榮的時(shí)代背景下，方向不能變，陣地不能丟，文藝要為廣大人民服務(wù)。”北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孫東興說(shuō)。2012年以來(lái)，北京市曲劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制，始終將社會(huì)效益放在首位。改制兩年多來(lái)，除了與北京方家胡同小學(xué)的合作，曲劇團(tuán)還積極籌備老舍藝術(shù)劇院，扛好了傳承和發(fā)展中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大旗。
廈門(mén)歌舞劇院副院長(zhǎng)賈朝暉認(rèn)為，“習(xí)總書(shū)記的講話催人奮進(jìn)。”特殊的地理位置和歷史背景，讓廈門(mén)文化有著獨(dú)特厚重的思想內(nèi)涵。廈門(mén)歌舞劇院目前正在策劃創(chuàng)排音樂(lè)劇《鼓浪嶼》，期待讓所有來(lái)鼓浪嶼的國(guó)際友人都能了解鼓浪嶼，進(jìn)而更好地了解中國(guó)。
“習(xí)總書(shū)記在講話中對(duì)文藝工作的要求很有高度，值得非遺傳承人深思和學(xué)習(xí)。”浙江省“十竹齋木版水印技藝”非遺傳承人魏立中指出，“中國(guó)的水印版畫(huà)是在傳承基礎(chǔ)上的創(chuàng)作型版畫(huà)，具有無(wú)可比擬的東方風(fēng)韻。僅靠1∶1的復(fù)制呈現(xiàn)是行不通的，只有創(chuàng)新才是走向世界的不二法門(mén)。”2015年，“十竹齋”完成了在英國(guó)大英圖書(shū)館和臺(tái)灣佛光山美術(shù)館的展覽，老樹(shù)著花，生機(jī)無(wú)限。
2016年元旦前后，許多基層單位開(kāi)展了多姿多彩的文藝活動(dòng)來(lái)辭舊迎新。重慶沙坪壩區(qū)百姓舞臺(tái)歡唱“中國(guó)夢(mèng)·巴渝風(fēng)”；廣西南寧市民歌湖廣場(chǎng)高歌“鄉(xiāng)土深情”；江蘇宿遷市舉辦鄉(xiāng)鎮(zhèn)圖書(shū)展迎接“書(shū)香新春”……全國(guó)范圍內(nèi)都在積極落實(shí)文藝下鄉(xiāng)的部署，形成了城鄉(xiāng)基層群眾共度佳節(jié)的濃厚氛圍。
“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。”習(xí)近平如是說(shuō)。履職以來(lái)，習(xí)近平用他真摯深刻的文藝情結(jié)、高屋建瓴的指導(dǎo)意見(jiàn)對(duì)文藝工作者春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲。在中央的重視和關(guān)懷下，深耕于大地、植根于人民的中國(guó)文藝，一定會(huì)有繁花似錦的高原，一定會(huì)有群星璀璨的巔峰。
