問：能否為讀者介紹您今年提交的提案？
真正成功的“文化走出去”是要走入了海外主流社會，媒體宣傳要靠方法論
我今年的一個重要提案是文化走出去，我們該如何打破我們的瓶頸。
我們的文化還沒有真正走出去，為什么這么說, 因為藝術(shù)要真正深入到主流社會。而真正深入到主流社會并不是一朝一夕能夠做到的，還得從頂層設(shè)計制定更多更系統(tǒng)的規(guī)劃。
每一個對外傳播的一份子，都應(yīng)該仔細(xì)思考怎么講好中國故事。怎么講，怎么講出去，是一個問題。比如央視曾經(jīng)做過一個關(guān)于毛主席畫像的紀(jì)錄片，切入點從畫家如何畫到多年來歷史變遷中畫像本身面貌的變化，播出后CNN,BBC競相購買，這是很有意思的一個例子。
非常意識形態(tài)的一個主題，但是講細(xì)節(jié)講歷史變遷就變得栩栩如生，也獲得了國外讀者的喜愛，同樣的題材，換一個角度來講，用對方聽得懂對方更喜歡的方式來講述，效果是非常好的。
傳媒是一個方面，文化藝術(shù)演出是一個方面，電影也是一個方面。我們電影為什么出不去，很多我們的電影一部版權(quán)在國外賣才幾十萬美金，你都想象不到的可憐，可是很多美國大片到中國來掙得話都是幾億人民幣，上十億人民幣，是一個不平等的貿(mào)易落差、赤字，實際上還是我們沒有講好我們的故事，沒能包裝好這些文化產(chǎn)品，所以我們的片子再好，在好萊塢賣得也有些不盡如人意。商業(yè)上我們還是不太成功。
真正意義上從宣傳方面而言，不管紙媒也好，電視媒體也好，也不是特別成功，可能還是得從方法論上找原因。
問：具體在您的工作中，有哪些具體的措施和行動來推動文化發(fā)展？
國家藝術(shù)基金要把納稅人上億的資金投入到有價值的創(chuàng)作中
我在國外工作二十余年，對美國和日本的國家藝術(shù)基金非常了解，也是我們國家藝術(shù)基金的評委之一。現(xiàn)在中國的國家藝術(shù)基金剛剛兩歲，到今年剛步入三歲，還有很多路要走。之前的文化工作建設(shè)都是由文化部來統(tǒng)籌，現(xiàn)在文化部把傳承、發(fā)展、發(fā)揚這一類工作都給了國家藝術(shù)基金了，資金體量每年都呈很多個億的趨勢在往上走，但是我們怎么才能做好這件事。
我們應(yīng)該思考怎么學(xué)習(xí)國外好的經(jīng)驗，怎么把納稅人寶貴的、有限的資金投入到有價值的創(chuàng)作和好的傳承當(dāng)中去。近期大家也學(xué)習(xí)了很多國務(wù)院關(guān)于加強中小學(xué)傳統(tǒng)教育的文件，比如論語、莊子、孟子等教材，我原先提的京劇進中小學(xué)也早已實現(xiàn)了，在這種情況下，國家藝術(shù)基金更應(yīng)該做得更權(quán)威一些，我的提案會比較具體。建言獻(xiàn)策要落到實處。提案是一個高度，但具體的可操作性是最重要的。比如像我提到的另一個提案，關(guān)于怎樣讓海外僑胞更好地引回國內(nèi)為國家做貢獻(xiàn)，我舉出了很典型生動的例子這個提案我也會舉例，舉出具體的例子，來增強提案的可操作性。
問：從您的經(jīng)驗來看，怎樣才能提交出一個好的提案？
好的提案要充分論證，到群眾中去聽取反響和意見
一個提案能帶來熱烈的社會反響，但也應(yīng)該從群眾的反響和意見中得到修正，我從京劇進中小學(xué)這個提案中充分體會到了這一點。
剛開始時大家對我的理解有些偏差，認(rèn)為是不是一些樣板戲、現(xiàn)代戲也要進中小學(xué)？很多外媒對我進行了錯誤的報道。
后來在兩會期間我提議，應(yīng)該開討論認(rèn)證會，聽聽一線的老師和學(xué)生家長的建議，讓他們來參與決定學(xué)什么，再進去。所以據(jù)說那是這么多年以來第一次，在兩會期間就開論證會。
后來這個提案也得到了修正，樣板戲被排除在京劇進中小學(xué)課本的范圍之外。也闡明了我的目的不是為了培養(yǎng)京劇表演藝術(shù)家，而是為了讓孩子們愛上京劇文化和京劇文化背后的故事。那么現(xiàn)在這個提案也實現(xiàn)了，現(xiàn)在全國大中城市和很多小城市的語文課本里都有了這個京劇文化的內(nèi)容。
問：這些年的提案當(dāng)中，您印象最深的提案有哪些？
用我們的文化鑄成我們新的長城，努力改變長久以來的“文化逆差”
我提出的提案往年反響最大的是京劇進中小學(xué)，03年提出的提案，08年得到實施，教育部形成了文件，變成了一個政策貫徹下去了，在當(dāng)年可謂轟動一時。為什么別的不進中小學(xué)，單單是京劇進中小學(xué)？我的回答是，首先，這是優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，其次，它是立體的國學(xué)。用這些文化來滋養(yǎng)孩子的精神世界，實際上是使他們從小培養(yǎng)起對傳統(tǒng)文化的熱愛。
當(dāng)時為了使這個提案獲得實施，我提了很多年，大大小小的會上我都在提這個提案，我的想法用我的文章的一句話可以概括，就是“用我們的文化鑄成我們新的長城”。文化長城其實是脆弱的，我們有經(jīng)濟長城，并且我認(rèn)為我們國家的匯率起伏還是始終都在可控的范圍，軍事國防也是有充分的保障，但文化這個方面就有些不設(shè)防。
比如你看圖書進出口的數(shù)字，多年來有逆差，電影也是，演出市場也是。比如據(jù)我個人計算，我們一年去俄羅斯文化演出不到20場，而俄羅斯來我們國家演出一年將近三百場。這還只是一個國家的情況。
去年為了紀(jì)念莎士比亞和湯顯祖逝世四百周年，中英兩國都舉辦了一系列紀(jì)念活動，可我們出去關(guān)于介紹湯顯祖的文藝演出才有多少場，屈指可數(shù)，全部加起來可能都不到30場，關(guān)于莎士比亞主題相關(guān)的在中國的演出數(shù)量至少是前者的十倍。這說明我們對文化宣傳的力度還是不夠。我們這么多年可能太重視經(jīng)濟發(fā)展而忽視對文化、特別是傳統(tǒng)文化發(fā)展的重視。
孫萍：全國政協(xié)委員，北京外國語大學(xué)藝術(shù)研究院院長，京劇表演藝術(shù)家
本文寫成于孫萍接受中國日報網(wǎng)記者吳哲鈺獨家專訪。
