作為原著作者，劉慈欣說，《流浪地球》開啟了中國科幻電影的元年。

這句話的潛臺詞就是，在這部電影之前，中國是沒有科幻電影的。或者說，之前的中國科幻題材電影根本不能算是科幻電影。

直到《流浪地球》的出現(xiàn)。作為小說改編電影，《流浪地球》稱得上硬核，在不改變原著邏輯設定的情況下，將中國科幻電影推向了世界的高度，但也只是如此。

捧殺和棒殺都不可取

偉大都是片面的，多數(shù)時候需要被懷疑。必須要承認的是，《流浪地球》已經(jīng)成為一部現(xiàn)象級作品，它的意義遠大于它所產(chǎn)生的影響。作為一部電影它是優(yōu)秀的，作為一部科幻片它才剛及格。在炫目特效和宏大敘事之下，整部影片存在設定邏輯和日常邏輯的雙重缺陷，讓沒有讀過原著的觀眾很難理解其中的概念。

以致于上映之后，觀眾對這部影片的口碑呈現(xiàn)兩極分化，支持者熱淚盈眶，反對者義憤填膺。無論是支持還是反對，都是在不同的話語體系之下做出的主觀認知。特效很炫目，可不至于過度拔高，有邏輯硬傷，但也不至于妄自菲薄，過度拔高會適得其反，妄自菲薄也會傷害電影本身。

感性是理性最大的敵人。必須要認清的是，《流浪地球》勉強只能算是入門級，只有一部《流浪地球》還遠遠不夠，和其他擁有豐富科幻文學和科幻電影土壤的國家相比，我們還有很長的一段路要走。

特效不是科幻電影

科幻電影沒有明確定義，但是很多人都將特效視作評判科幻電影的一項重要標準。可能是受好萊塢電影的影響，特效成為中國電影制作的重要組成部分，科幻電影更甚。《流浪地球》需要宏大的視覺特效作基礎，但科幻電影絕不只是特效，基于科學原理的合理想象才是其靈魂。

《2001太空漫游》之所以被奉為科幻電影經(jīng)典之作，也絕不是依靠特效，而是通過想象力來征服觀眾。《彗星來的那一夜》《這個男人來自地球》《k星異客》等小成本電影被歸入科幻片范疇也不是因為特效。同樣的，《流浪地球》特效很炫，但是缺少自洽的基本邏輯。

電影要學會講故事

首先是電影，然后才是科幻電影，無論什么類型的電影，都不能脫離講故事這個基本原則。但講好一個故事看似簡單，實則非常考驗一個導演的功力，中國電影不缺少技術，也不缺少好演員，更不缺少好編劇，但是把一個復雜的故事講給觀眾，恰恰是中國電影需要繼續(xù)學習的。承認不足，看到差距，才能迎頭趕上。

很多人說，這是國產(chǎn)片，做成這樣已經(jīng)很不容易了，拿《流浪地球》跟《星際穿越》去比的人，不是蠢就是壞。其實大不可不必，國產(chǎn)的突破值得鼓勵和贊揚，但這絕不該是電影的遮羞布，既然是相對開放的市場，就應該有足夠的文化自信，我們的作品可以和世界上優(yōu)秀的電影拿來做對比。

中國特色情感內(nèi)核

在電影的觀影活動上，導演郭帆講當年他們?nèi)フ夜I(yè)光魔做特效，對方不能理解“在地球出現(xiàn)危機時，你們中國人跑路還要帶著地球？”這其中暗含了中國人對故土家園某種特殊的情感，而這樣的故事也許只有中國人來講才最合適。只有我們會選擇在地球危機時不放棄自己的家園，這是中國人獨有的精神內(nèi)核。

最讓人熱淚盈眶的，是面對未知世界的恐懼，這個民族從幾千年的土地崇拜中脫離出來，開始學會仰望星空，思考人類的前途命運。也正是這樣，我們始終要相信，無論何時，遇到怎樣的危機，都會涌現(xiàn)出一批偉大的人類拯救世界。

對《流浪地球》不要捧殺，也不要棒殺。最后，祝地球好運。