用銀屏謳歌時(shí)代，以精品奉獻(xiàn)人民。

黨的十八大以來(lái)，影視創(chuàng)作堅(jiān)持以人民為中心，腳踩滾燙的大地、扎根火熱的現(xiàn)實(shí)生活，銀幕、熒屏涌現(xiàn)了一大批反映時(shí)代發(fā)展和人民美好生活的影視作品，影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。

十年來(lái)，不少觀眾不斷感慨，影視作品越來(lái)越有看頭了，主流作品以鮮活的現(xiàn)實(shí)生活為底色，講述時(shí)代發(fā)展變遷中發(fā)生在普通人身上的動(dòng)人故事；十年來(lái)，從數(shù)量到質(zhì)量，從類型到風(fēng)格，影視作品發(fā)生了巨大變化，在高票房、高收視和好口碑中實(shí)現(xiàn)了高質(zhì)量發(fā)展。

　　《山海情》劇照。資料圖片

1.現(xiàn)實(shí)題材回歸成為時(shí)代潮流

今年年初，電視劇《人世間》的播出引發(fā)了觀眾追劇的熱潮。該劇展示了當(dāng)代中國(guó)經(jīng)歷的翻天覆地的社會(huì)巨變，全國(guó)上下的觀眾都在為“光字片”里周家人的日常故事感動(dòng)。一個(gè)普通得不能再普通的家庭，是中國(guó)幾十年間發(fā)展的縮影，觀眾在一點(diǎn)一滴的生活小事中，將自己也視為時(shí)代的滔滔江河中一朵奔騰不息的浪花。

十年來(lái)，極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為時(shí)代潮流，將充滿家國(guó)情懷的故事內(nèi)容通過(guò)獨(dú)具中國(guó)特色的審美風(fēng)格予以影像化呈現(xiàn)。在這些作品中，人性之美、人情之暖成為引發(fā)觀眾共鳴的基礎(chǔ)。這些現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不僅在國(guó)內(nèi)收獲了喜人成績(jī)，更讓國(guó)產(chǎn)影視劇的出海捷報(bào)頻傳。《人世間》在拍攝階段就被迪士尼預(yù)購(gòu)了海外獨(dú)家發(fā)行權(quán)，《山海情》在全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出，國(guó)產(chǎn)影視劇發(fā)揮著向世界講好中國(guó)故事的重要作用。

對(duì)于當(dāng)代中國(guó)來(lái)說(shuō)，農(nóng)村的飛速發(fā)展見(jiàn)證著時(shí)代的躍遷。十年來(lái)，脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)、鄉(xiāng)村振興等主題，成為農(nóng)村題材影視劇作品的扎根基礎(chǔ)和創(chuàng)作源泉。《江山如此多嬌》《索瑪花開》等電視劇講述了貧困地區(qū)人民在精準(zhǔn)扶貧政策的推動(dòng)和政府的大力支持下，主動(dòng)靠勤勞摘掉貧困帽子，實(shí)現(xiàn)幸福生活的故事；從住得好到活得好，《幸福到萬(wàn)家》多維度呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村振興的生動(dòng)實(shí)踐，是一部反映農(nóng)村生活的寫實(shí)之作。

十年來(lái)，大銀幕上的平凡故事也深情款款。《我是路人甲》對(duì)小人物的詮釋入木三分，以“橫漂”的視角觀察努力和奮斗的意義，將普通群演的炙熱電影夢(mèng)塑造得有張力、有層次；電影《奇跡·笨小孩》《送你一朵小紅花》《人生大事》用三個(gè)治愈的故事，叩問(wèn)生活，讓觀眾領(lǐng)悟生命的意義；《穿過(guò)寒冬擁抱你》《你是我的春天》展現(xiàn)了疫情之下平凡英勇的中國(guó)人民抗疫故事，呈現(xiàn)出生生不息的力量。

這些具有煙火氣息的影視作品用敏銳的洞察力、細(xì)膩的刻畫力、堅(jiān)實(shí)的思考度將最容易復(fù)刻也最難以呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活，以全新方式置于觀眾眼前。在北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長(zhǎng)胡智鋒看來(lái)，溫暖現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作關(guān)注新時(shí)代的新話題，在新的語(yǔ)境中講故事，不僅播出時(shí)贏得了高收視率、高話題度和高影響力，還產(chǎn)生了持久而良好的觀眾反響和業(yè)界口碑。

　　《守島人》劇照。資料圖片

2.新主流影視作品廣受青年觀眾喜愛(ài)

伴隨著電視劇《覺(jué)醒年代》的熱播，《新青年》雜志火了，性格鮮明的歷史人物魯迅、李大釗也火了……甚至有的年輕觀眾表示，“要是能早點(diǎn)看到這些優(yōu)秀劇目，歷史考試也能多考幾分了”。

其實(shí)不止《覺(jué)醒年代》，過(guò)去老生常談的歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的創(chuàng)作，如今有了更加生機(jī)勃勃的勁頭。歷史不再是陳舊的過(guò)去式，而是時(shí)時(shí)刻刻與當(dāng)代年輕人發(fā)生關(guān)聯(lián)的共情點(diǎn)。新主流影視作品打消了過(guò)去主旋律、商業(yè)、藝術(shù)明確的模式分野，采用全新語(yǔ)境，優(yōu)化創(chuàng)作風(fēng)格，在觀眾的審美情趣和評(píng)價(jià)口碑中取得巧妙的平衡。

雖然時(shí)代不同、經(jīng)歷不同、選擇不同，但當(dāng)代的年輕人總能在《跨過(guò)鴨綠江》等影視劇中感慨志愿軍戰(zhàn)士的青春面孔和他們拋頭顱、灑熱血的不屈精神；在《1921》《大決戰(zhàn)》等影視劇中領(lǐng)略今日中國(guó)的來(lái)之不易；在《大山的女兒》《山海情》等劇作中真切看到屬于當(dāng)代青年人甘愿付出生命的崇高理想與個(gè)人價(jià)值。在中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)顧亞奇看來(lái)，“一大批主流影視作品贏得了大眾尤其是年輕觀眾的認(rèn)可，一時(shí)成為令人關(guān)注的文化現(xiàn)象。接下來(lái)，主流影視創(chuàng)作如何以更加富有感染力的青春故事持續(xù)吸引青年這一主力消費(fèi)人群，引人深思”。

十年來(lái)，回顧助推新主流影視作品浪潮的“我和我的”系列——《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，人們發(fā)現(xiàn)，家國(guó)情懷越來(lái)越成為新主流作品收獲觀眾喜愛(ài)的關(guān)鍵元素。《我和我的祖國(guó)》將國(guó)家重大發(fā)展融入平凡個(gè)人的集體記憶中，讓觀眾在“奪冠”“奧運(yùn)”等熟悉的場(chǎng)景中代入自我，從而更加感慨國(guó)家發(fā)展的迅速，而《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》逐漸從人與人的關(guān)系破題，形成強(qiáng)烈的家國(guó)認(rèn)同感。

縱觀影視創(chuàng)作這十年，以人民為中心的創(chuàng)作原則始終閃亮銀屏，用光影的魅力描繪小我、刻畫大我，用奮斗的底色向光明，用時(shí)代的精神向未來(lái)，新主流影視作品身處其中，努力用波瀾壯闊的宏大氣勢(shì)，在國(guó)人共同的價(jià)值旋律中，奏響全新的篇章。

　　《中國(guó)醫(yī)生》劇照。資料圖片

3.溫暖明亮的底色讓影視作品治愈人心

十年來(lái)，隨著觀眾審美水平的提高，都市劇的創(chuàng)作也進(jìn)入了高質(zhì)量的美學(xué)表達(dá)階段，這些作品以溫暖明亮的底色，治愈著普通生活中的個(gè)體。

以家庭為切口，關(guān)注孩子成長(zhǎng)和教育方法的《小舍得》《小歡喜》；聚焦小人物的奮斗打拼，見(jiàn)證香港時(shí)代變遷的《獅子山下的故事》；立足建筑行業(yè)，在起起伏伏間塑造新時(shí)代堅(jiān)韌女性形象的《理想之城》……這些都市題材的故事溫暖人心，帶來(lái)一個(gè)個(gè)笑淚相伴的觀劇時(shí)刻。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為，“都市劇要用細(xì)膩的發(fā)現(xiàn)和生動(dòng)的表現(xiàn)來(lái)打動(dòng)人，喚起人們對(duì)生活本身的記憶、關(guān)懷和對(duì)生活中人的理解與同情”。中國(guó)的奮斗征程和時(shí)代印記在一幕幕細(xì)節(jié)中被呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)《安家》中敢于打拼的房似錦、《三十而已》中為母則剛的顧佳、《我是余歡水》中艱辛底層的余歡水等鮮明的人物形象，我們看到了每一個(gè)平凡中國(guó)人背后的堅(jiān)韌和善良。

2022年，一部溫暖的群像劇《警察榮譽(yù)》帶領(lǐng)觀眾看到了基層民警熱血成長(zhǎng)的故事。生活中常有的焦頭爛額、工作中數(shù)不清的喜怒哀樂(lè)都在這部劇中被呈現(xiàn)出來(lái)，觀眾看到了警察在職業(yè)身份背后的人性一面，更在八里河派出所瑣碎故事帶來(lái)的感動(dòng)中收獲了催人奮進(jìn)的力量。

溫暖的影視劇作具有深刻的藝術(shù)質(zhì)感，尋找平凡人的生活共性，回答時(shí)代之問(wèn)和人民之問(wèn)，用真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度還原生活本質(zhì)。特別是在近期文娛領(lǐng)域綜合治理后，流量作品不再霸占屏幕，浮躁之風(fēng)得到有效抑制，影視鏡頭更加聚焦人民群眾的火熱生活，關(guān)注時(shí)代發(fā)展和社會(huì)變遷，讓真實(shí)、平實(shí)成為常態(tài)。十年來(lái)，中國(guó)影視作品守正創(chuàng)新，堅(jiān)持以人民為中心，推出了越來(lái)越多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的精品力作，不僅受到國(guó)內(nèi)觀眾的喜愛(ài)，也逐漸加快了走出去的步伐。

（牛夢(mèng)笛 李蕾）