2024年12月2日，國家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培訓資助項目《北京中軸線文化主題攝影創(chuàng)作人才培訓》結(jié)課展——《中軸之像》研討會在北京中央美術(shù)學院舉辦。中央美術(shù)學院科研處處長、教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事于洋，中軸線基金會專委會委員宋慰祖，中國傳媒大學教授吳學夫，中央美術(shù)學院美術(shù)館原副館長、影像評論家、策展人王春辰, 遺產(chǎn)影像學專家周梅生，人民畫報社中國專題圖庫總編輯吳亮，中國人民大學哲學院教授張旭，河南財經(jīng)政法大學教師、參展學員代表王望等多位專家學者出席研討會。項目負責人、中央美術(shù)學院設(shè)計學院攝影專業(yè)主任、教授林彤主持研討會。

會前，林彤教授陪同與會專家回顧項目學員的攝影作品《中軸之像》展，審閱了結(jié)課作品集——同名畫冊《中軸之像》。專家們對學員的作品分別進行點評，對項目成果表示充分認可，希望學員們保持創(chuàng)作熱情，做出更多更好的實踐成果。

于洋教授代表中央美術(shù)學院科研處祝賀林彤教授申報的國家藝術(shù)基金資助項目“北京中軸線文化主題攝影創(chuàng)作人才培訓”取得豐厚完滿的成果。項目在強調(diào)嚴進嚴出的國家藝術(shù)基金管理規(guī)范下，最終呈現(xiàn)展覽、畫冊、研討會的多項成果，并對課題完成的水準高且類型豐富表示肯定。于洋教授以“圖像時代中軸線文化影像建構(gòu)的價值”為核心，闡述了北京中軸線主題攝影創(chuàng)作培訓與中軸線申遺成功的時代對應(yīng)關(guān)系。圖像時代的人工智能技術(shù)已經(jīng)如此深刻的影響到了我們今天的圖像生產(chǎn)。此次展覽中除了有部分宏大敘事的作品，更多的是以藝術(shù)攝影表達藝術(shù)家自身對中軸線文化的感受、觀念，傳達出人的主觀情感，以及深度、厚度和溫度。觀者能從中感受熱氣騰騰的人的精神和承載的巨大時間含量。

宋慰祖先生前期參與了此次人才培訓的集中授課部分，對項目的整體發(fā)展有透徹的了解。他談了三點感受。第一，作為國家藝術(shù)基金項目，此課題具有很強的創(chuàng)新性，從攝影的獨特視角，對中軸線文化做了全面的實踐呈現(xiàn)。第二，最關(guān)鍵的是此項目恰好配合了北京中軸線申遺。學員們經(jīng)過沉浸式的學習，對中軸線的本質(zhì)和內(nèi)涵有了充分的認知。恰逢其時的在申遺成功之后，創(chuàng)造出具有思想性、藝術(shù)性和文化內(nèi)涵的優(yōu)質(zhì)獻禮作品。第三，此項目創(chuàng)造性地完成了培訓的全程。來自多領(lǐng)域的專家，甚至是歷史、人文、社會科學、藝術(shù)等方面的專家學者，和學員共同探討，共同研究，教學形式活潑多樣，實現(xiàn)了系統(tǒng)的交流和推廣。

吳學夫教授表示，展覽、畫冊都策劃和呈現(xiàn)得完美到位。經(jīng)歷巨大社會變革，是今天所有的實踐創(chuàng)作的共同背景，北京中軸線攝影的創(chuàng)作也是在這樣的背景下展開，并具備了很多現(xiàn)實的意義。如果以“用鏡頭來記錄中軸線的現(xiàn)實意義”為關(guān)鍵詞，至少帶來三個角度的思考。第一，空間美學。北京中軸線蘊涵了理想都城的秩序，是中國式的空間美學代表，代表了中國特有的文化和哲學。影像中的中軸線文化呈現(xiàn)不是簡單的風光攝影或者建筑攝影所能涵蓋的。要把中軸線的景觀形態(tài)放到更加寬廣、更加深遠的整體性視野當中。第二，城市更新。北京中軸線不僅提供了儀式化的空間，它帶動的是整場的城市更新運動。中軸線所經(jīng)過的位置，不是空洞的地理場域。鮮活的居民在老城區(qū)的中軸線沿線空間中生存，進行著城市的微更新。攝影是時間的見證，也許某張中軸線的攝影創(chuàng)作影像就成為了唯一的影像。因為城市的更新無處不在，每時每刻都在發(fā)生。第三，國家形象。無論是傳統(tǒng)古香古色的建筑美學表達，還是真實的現(xiàn)代多元生活空間的表達，都是我們要思考的具體命題。

王春辰教授說，此次展覽，順利完成了項目的展現(xiàn)板塊。他從攝影與社會關(guān)系的角度，“用影像記錄歷史，用影像昭示未來”的分析，探討了攝影者對事物的認識。攝影創(chuàng)作者的敏感以及感知力，和其表達的主動選擇性有關(guān)系。學員們學有所得，有現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，也有藝術(shù)家般的學員自由發(fā)揮無限想象的創(chuàng)作，做成了個人敘事的中軸線場景。攝影人可以是多重身份的集合，他可以是人類學家、社會學家、植物學家、自然科學家……在攝影創(chuàng)作的前期，融入更多的調(diào)研與分析。

周梅生先生以“個性化觀念與世界遺產(chǎn)的影像對話”為話題對項目成果進行了解析。他肯定了個性化觀念在創(chuàng)作實踐中起的重要作用，對“古為今用”的系列作品進行了剖析。很具體的對《新京師生春詩意圖》《窗影百年》《九宮九色》《紫微耀文光》等作品進行了細致點評。他表示在影像當中，北京中軸線遺產(chǎn)項目的標志性符號，經(jīng)典性畫面，是形成世界遺產(chǎn)影像非常好的表達。

吳亮先生說，此次展覽效果超出他的想象。他曾參加多個國家藝術(shù)基金項目評審，無論是展覽，還是畫冊出版，包括研討會，此項目是他看過做得最認真最完整，也是最圓滿的一個。經(jīng)過培訓，學員們把傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)和數(shù)字后期非常好的融合在一起。使這個項目的呈現(xiàn)和表達，與以往的傳統(tǒng)攝影人才培訓有較大的不同。看到展覽和畫冊，能體會到學員們通過這次學習，對中軸線的文化有了比較深的了解，綜合、立體、多元的表述了歷史和現(xiàn)實的關(guān)系。從展覽中可以看到30位學員不同的視角，不同的思考，呈現(xiàn)出不同的風貌。希望這個項目能夠延續(xù)，包括在各地巡展，希望學員們把效應(yīng)放大，繼續(xù)開枝散葉。

張旭教授表示，看到“中軸之像”展覽和畫冊，非常開心。很多學員是借文獻攝影的范式，表達歷史記憶、文化記憶和社會記憶。張旭教授也是參與前期集中授課環(huán)節(jié)的專家，與學員們在之前的交流碰撞中，對他們有所了解。張旭教授認為“畫如其人”，看到展覽的作品，不用看展簽，基本能猜到是哪位作者。點評作品時，他強調(diào)學員們要去熱愛拍攝對象，要去熟悉，要去研究，要去調(diào)研。面對不可見的北京城市歷史，從燕國到唐朝的幽州，到遼南京、金中都、元大都，需要做的功課非常多。

學員代表王望首先感謝所有授課教師的悉心指導，他表示：“《中軸之像》項目意義重大。藝術(shù)沒有對錯，只有角度不同。數(shù)字后期和紀實影像的創(chuàng)作，有各自適合的表現(xiàn)場域。

據(jù)了解，中央美術(shù)學院獲批的國家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培訓資助項目《北京中軸線文化主題攝影創(chuàng)作人才培訓》，將北京中軸線文化主題攝影的創(chuàng)作為導入，以影像展現(xiàn)北京文化整體風貌的攝影創(chuàng)作為案例，組織業(yè)界資深專家和學員面對面交流，實地考察拍攝。旨在讓學員將文化地理的表述轉(zhuǎn)換為攝影媒介的方式觀察和思考。該項目已于2024年夏季完成集中培訓，來自全國18個省區(qū)市的30名學員，在酷暑中完成培訓和自由創(chuàng)作。參加此次培訓項目的學員們的佳作成果匯聚在中央美術(shù)學院美術(shù)館舉辦展覽，以此向“北京中軸線”申遺成功獻禮。（欣文）